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是崇洋還是不夠優秀


 

是崇洋還是不夠優秀

來源:中華建筑報

歷數中國現代比較知名的地標性建筑及其設計師:2008年北京奧運會主體育場“鳥巢”,由2001年普利茲克獎獲得者、來自瑞士的赫爾佐格和德梅隆與中國建筑師李興剛等合作完成;國家大劇院由法國建筑師保羅·安德魯主持設計;中央電視臺新臺址的設計者為荷蘭設計師雷姆·庫哈斯;首都機場三號航站樓是曾經設計香港機場的建筑大師諾曼·福斯特的作品……再讓我們將目光聚焦在中國美術館新館的身上,據透露,中國美術館新館建筑設計方案經過三輪四次評選,最終法國設計師讓·努維爾和北京建筑設計研究院朱小地的聯名方案獲得了第一名,目前該方案正處于深化和繼續完善中。

  由此,我們可以看到,在中國大地上,做著中國地標性建筑的很多都是國外的知名設計師。這到底是中國人崇洋的結果還是中國本土設計師不夠優秀?其實,這樣的討論一度在網上也被炒得沸沸揚揚。

  有人認為,這些地標性建筑的設計并不是中國設計師主觀希望缺席,而是不容許中國設計師進場;也不是中國設計師不夠優秀,而是出資人從開始就把目光放在了洋人的身上。中國絕大部分地標性的大型公共建筑,一次又一次成為西方設計師表演的舞臺和實驗的戰場,崇洋心態的結果就是中國設計師很難出頭。雖然這種看法有失公允,但我們不得不承認這其中確有崇洋心理在作怪,同時也有規避風險的因素存在。作為國家級的大型地標性建筑,其現實和未來的影響力和擴展性是不言而喻的。請國際大師做設計的好處就是,東西無論做得好還是不夠好,都會因為“名人效應”而成為經典,即便有爭議,也只是在學術意義上的探討。

  如果說崇洋心態更多是為了規避風險,那么,回到設計本身,中國本土也不乏優秀的設計師,為什么還會在競賽中一次又一次與大型地標性建筑擦肩?是技不如人,還是信心不足?當然,一味怪罪中國設計師也有失偏頗。地標性建筑是超出建筑本身價值之外的更多附加值的堆積,這就致使其設計本身就不那么單純。建筑設計作為一種藝術含量很高的設計,本身就處在兩種價值的沖突之間,既不能單純為了藝術而設計,也不能只是為了價值而設計,要兩者兼顧,照顧周全。對于中國設計師來說,可能在兩者之間搖擺的經驗還不夠豐富,這并非是專業知識的欠缺,而是還沒有國際知名設計師那樣游刃有余。

  公共建筑由于其公共性,除了一般建筑都具有的物質屬性和精神屬性外,還有很強的關系屬性。如果說,建筑的物質屬性是基于各種物質材料之上,并維持其肌理和結構的基本要素,那么精神屬性顯然是強調功能和美學表達的。這些公共建筑的基本需求對于當今建筑設計師而言,應該不成為問題。那么,更高層次的較量顯然就是對各種關系的理解、把控和表達。這是中國設計師們應該看到不足的地方,更是應該學習的地方。

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